Ми привітали Ніну Павлівну з ювілеєм і поговорили про її кінороботи і легендарного чоловіка.
Розбудила п'яного Горбункова
- Льоня говорив: "Знімати би мені мелодрами, стільки всього придумав. Уявляєш, Нінок, показують мелодраму, зал ридає, плаче, переживає!" - згадує Ніна Гребешкова. - Я йому: "Ну і зніми! Напишіть сценарій". А він мені: "Ні, люди так важко живуть, нехай хоч трошки посміються. Треба дарувати радість!"
Льоня і його співавтори, Моріс Слободський і Яків Костюковський, складали сценарії своїх комедій у нас вдома. Льоня дуже не любив кіно текст. Говорив: "Повинен бути кінематограф, а не текст. Текст - це радіо, книга. А кінематограф - це картинка, рух". Ось, наприклад, трійця на екрані п'є пиво. Здавалося б, потрібні репліки, прив'язані до цієї картинці, щось типу: давай вип'ємо, а у тебе муха. Льоня взяв фрази, начебто не відносяться безпосередньо до цього епізоду: "Жити добре. А добре жити ще краще". І запам'яталося!
- Траплялося, що ваші фрази, які ви в житті вимовляєте, Гайдай переносив на екран?
- Так. Коли вони допрацьовували епізод до "Пригод Шурика", я готувала обід на кухні. Раптом мене питає Яків Костюковський: "Ніночка, чи буває у вас так, що, прийшовши в незнайомий дім, відчуваєте відчуття, що тут вже були?" Я відповіла строго і впевнено: "Ні, не буває. Я завжди пам'ятаю, де я була, коли і з ким". Цю фразу і вклали в уста героїні Наталії Селезньовій у відповідь на питання Шурика, який другий раз в квартирі Ліди.
В житті я часто казала чоловікові: "Ти такий довірливий!" І Льоня подарував цю фразу моєї героїні, дружині Горбункова (Юрія Нікуліна) в "Діамантовій руці". Мені належить одна маленька знахідка в цьому образі. Пам'ятайте, Надя намагається розбудити п'яного чоловіка, коли знаходить у нього гроші і пістолет. Не допомагають ні удари, ні холодна вода... Я подумала: раз наш Горбунков - службовець держустанови, відповідальний і дисциплінований, то напевно намагається не спізнюватися на роботу, і, швидше за все, у нього звичка щоранку підніматися по дзвінку будильника. Я запропонувала завести будильник і лунати над вухом Горбункова.
Після цієї ролі багато думали, що я дружина Нікуліна, а з Гайдаєм йому зраджую. Ходила така байка. До речі, з Юрієм Нікуліним ми дружили сім'ями. Я з дружиною Нікуліна разом вчилася в школі.
Моргунов хамив
- Чому ваш чоловік-режисер не пропонував вам головних ролей?
- Це зараз намагаються своїх дружин протягнути. А Льоня був дуже скромною людиною. Якось соромився, мовляв, незручно. Був головою тарифікаційної комісії і сам викреслив моє прізвище зі списку артистів - претендентів на звання. Так що ніяких звань я не отримала.
- Відомо, що деяких акторів у своїх комедіях Гайдай переозвучив. Вашим героїням давали голоси інших актрис?
- Ні, я завжди сама себе озвучувала. Льоня якщо переозвучивал, то тільки в тих випадках, якщо голос артиста не підходив до образу. Так, для героїні Світличної Ганни Сергіївни був потрібний більш зазивний, як би зараз сказали, сексуальний голос. А у Світличної голос був дуже відкритий, простий, не лягав на роль. Тому запросили дублера. До речі, мало хто знає, що в "Анатомії любові" (польський фільм) я озвучила Барбару Брильську.
- У Леоніда Иовича були улюблені актори?
- Нікулін був одним з його улюблених артистів, Юра на зйомках був невтомний вигадник. Намагався зробити багато дублів, чого придумував. Це він запропонував покласти під ковдру карлика, щоб той почухав замість нього п'яту (в кадрі здається, що Бовдур дістав, не згинаючись, рукою до п'яти), він запропонував вколоти величезним шприцом героя Моргунова в "Кавказькій полонянці".
- Чула, що з Євгеном Моргуновим Гайдай на зйомках не ладнав?
- Моргунов дозволяв собі хамство. Раз, коли дивитися зняті шматки, Моргунов провів у зал дівчину (що було порушенням правил) і дозволив собі відпускати фамільярні репліки на адресу Гайдая.
Пам'ятаю, Льоня приходить до нас в готельний номер, такий засмучений, каже: "Ну що робити? Таке хамство, а у нього ще зйомки..."
Дивлюся, раз його це турбує, треба з ним обговорити, поговорити, заспокоїти. І я йому розповіла історію, яку мені в інституті розповідали: "Коли Михайло Ілліч Ромм знімав картину "Тринадцять", то головну роль повинен був грати Коля Гачків. А Микола Опанасович вже був популярний такий, важливий. І він дозволив собі щось неввічливе сказати Ромму, мовляв, чого ти нас гонять - скільки дублів і так далі. І між ними - таким щупленьким, худеньким єврейчиком Роммом і Миколою Опанасовичем - стався інцидент. І ось що зробив Ромм: на наступний день зйомка - герої рухаються ланцюжком по барханах (знімали в пісках), стріляють "басмачі". А Ромм командує: "Коля, падай!" Микола Опанасович (по команді режисера) падає. І тут Ромм каже: "Все, Миколи Опанасовича відправте в Москву. Роль скінчилася". Тобто "герой убитий"!
Режисер Іван Пир'єв (я у нього, до речі, знімалася) взагалі був такий своєрідний садист. Актора, якого не злюбить, змушував працювати, грати, але ставив камеру так, що цей актор в кадр не входив, але він весь час був на зйомці. Потім дивляться матеріал, а актора на стрічці ніде немає. Загалом, режисери розправлялися з акторами як могли.
І ось, пам'ятаю, ми з Льонею всі думали, як же бути з Моргуновим. У підсумку я кажу: "Ти знаєш - це картина твоя, і ти повинен зробити дуже гарну картину. І заради її успіху ти повинен наплювати на свої амбіції. Знімай Моргунова весь час і якісь деталі, руку крупно і так далі. Нехай він більше працює. Для картини-то краще, щоб він був". І Льоня зі мною погодився. На конфлікт не пішов. Правда, з артистом потім не розмовляв, хоча Моргунов і просив у нього вибачення.
Приніс додому частину гарнітура з "12 стільців"
- Який Леонід Іович був в побуті?
- Непристосований. Йому все було до лампочки... До речі, свою наївність, байдужість до матеріальних благ, непристосованість до життя побутової він вклав у свого героя Шурика. Шурко - це як би Льоня в молодості, інтелігентний хлопчик в окулярах. У цій ролі багато особисто від Гайдая. І тому герой вийшов таким привабливим.
Льоня був повністю націлений на творчість. Він постійно думав про кіно, про сценарії. Приходив додому і мовчав. Не можу сказати, що в звичайному житті Льоня завжди жартував. Весь свій гумор він вкладав у свої картини. Спочатку я навіть сердилася, мовляв, чому все господарство на мені, я все тягну на собі. А він мені раз сказав: "Я без тебе не зможу, загину". Як велика дитина. І все ж, хоч толком нічого в будинок не купував, одного разу притягнув додому чотири стільці. Каже, після зйомок "12 стільців" залишилися. Я йому: "Ну навіщо нам такі стільці, вони взагалі не вписуються". А він: "Давай залишимо на пам'ять". Ставився до своїх картин як до дітей.
ІСТОРІЯ ЗНАЙОМСТВА
"Велику жінку я не підніму, а маленьку буду все життя носити на руках"
"Свою головну жінку в житті - першу і єдину дружину - Гайдай зустрів у Москві, коли навчався вже у Вдіку, - згадує письменник Федір Раззаков. - Роман між ними почався випадково. Ніна якось підійшла до Леоніда і обурилася: чому, складаючи графік репетицій, він завжди ставив її останньою? "Я кожен раз йду додому в 12 ночі", - сердилася дівчина. "А хіба тебе ніхто не проводжає? Тоді це буду робити я!" - сказав Гайдай і став регулярно проводити її до будинку.
- Одного разу Льоня з таким властивим тільки йому почуттям гумору каже: "Ну що ми з тобою все ходимо та й ходимо, давай одружимося!" - розповідала Ніна Гребешкова. - І я це сприйняла як черговий жарт. "Та що ти, Льоня, - кажу, - ти такий довгий (зростання Гайдая був 1 метр 84 сантиметри), а я така маленька (у неї - 1 метр 50 сантиметрів)". А він мені: "Ну знаєш, Нінок, велику жінку я не підніму, а маленьку буду все життя носити на руках!"
Пропозиції руки і серця були і до Гайдая. Але так я відповіла тільки йому. Пам'ятаю, як повідомила мамі, що виходжу заміж. За кого? За Гайдая. Вона його знала. У нас бували всі однокурсники, в тому числі і він. Мама запитала: "Чому за Гайдая? Ти що, не бачиш, у нього недоліків?" "Вони є у кожного", - відповіла я. "Якщо ти зможеш все життя миритися з його недоліками, то виходь. Але якщо ти збираєшся його перевиховувати, марно втратиш час". Мама була дуже мудра...
