Якщо у нас скажуть "Повна, як врожай, щедра, як земля", то в Європі ми почуємо "рубенсівська", інформує Ukr.Media.
Пітер Пауль Рубенс — фламандський художник, один із основоположників бароко в живописі. Він отримав хорошу освіту, прославився як живописець і побудував не менш успішну кар'єру дипломата. За спогадами сучасників він був добрим і гарним на вигляд, двічі був щасливо одружений, і обидва рази — на визнаних красунях.
До речі, якщо уважно придивитися до портретів обох його дружин, можна помітити схожість: мигдалеподібні, трохи випуклі очі, тонкий, злегка задертий ніс, пухкі губи, дугоподібні брови. І, звичайно ж, пишні форми...
Жінки займали особливе місце не лише в його житті, але й у творчості. Завдяки художнику в історії мистецтв сформувався особливий тип жіночої краси — рубенсівська жінка... Плідний фламандець прославився значною мірою завдяки пишнотілим дамам з його полотен — Венерам, Діанам та Граціям "плюс сайз".
Рубенсівських жінок можна вважати результатом віри в безмежні можливості людського тіла і духу. Зображення худого тіла було доречним в Середні віки, коли церква активно проповідувала приборкання плоті, але до XVI століття з цією доктриною було покінчено. У здоровому тілі — здоровий дух, худорлявість же стала синонімом бідності, хвороби та старості, а за цими якостями слідувала духовна злиденність.
Але як саме сформувався культ пишнотілих красунь?
Головне місто Фландрії, Антверпен, де художник провів більшу частину життя, в XVI столітті був столицею світової торгівлі. Громадянська війна, відокремлення від Іспанської імперії Північних Нідерландів і блокада виходу до моря підірвали могутність Антверпена, але на початку XVII століття місто потроху відновлювалося. Дворянство і багаті буржуа звикли жити на широку ногу, і в першу чергу це стосувалося їжі. Типовий фламандський обід був дуже калорійним: масло, м'ясо і сири, випічка, пиво. Готували все на тваринному жирі та вершковому маслі. З колоній у великих кількостях стали привозити цукор, і цей недешевий продукт швидко завоював фламандську кухню.
Завидна наречена з вищих кіл харчувалася калорійно і дорого, а її форми були показником добробуту. Така краса мала попит, і Рубенс із задоволенням зображав її у своїх роботах. У представниць прекрасної статі насамперед цінували широкі стегна, великі груди і повні сідниці. Жінка визнавалася красивою тією мірою, в якій її тіло відповідало завданням дітонародження та материнства. Перш за все це стосувалося грудей і живота — джерел життя.
Рубенс розглядав людське тіло як творіння Боже, гідне захоплення і зображення на полотні. Ідеалом того часу стали жінки з пишними формами. У роботах художника відчувається його веселий, запальний, сповнений життя дух. "Рубенсівські жінки" — еротичні, але позбавлені вульгарності, є свідченням життєлюбства художника, вміння відчути серцем отримувані від життя задоволення.
Варто зазначити, що Рубенс був чудовим продавцем. За своє життя він створив близько 1300 полотен. Звичайно ж, його творчість мала певну комерційну спрямованість (цей факт він навіть не приховував). Рубенс укладав із замовниками договори, де сторони прописували бажану суму, розмір полотна і сюжет. Причому картини на продаж відрізнялися від більш ранніх робіт художника. Наприклад, на полотні "Суд Паріса", яке призначалося для продажу, фігури жінок більш об'ємні, ніж на ранній роботі з такою ж назвою.
Однак багато істориків мистецтв критикують форми жінок з полотен Рубенса. Так, Еміль Мішель, який відносив себе до противників тілесних образів "пишнотілих красунь", писав, що художник просто-напросто слідував смакам суспільства: "Це антверпенські човнярки міцної будови бой-баби, легкі на підйом і здатні переправитися в човні через Шельду навіть у негоду".
"Рубенсівські жінки" є власницями не лише надмірної ваги, але ще й вираженого целюліту, що їх, за всіма ознаками, не особливо хвилює. Очі їхні сяють надзвичайно яскраво, на щоках горить здоровий рум'янець, вони буквально пашать здоров'ям, життєрадісністю, чуттєвістю і сексуальністю. Жінок з полотен Рубенса багато дослідників називають "створеними з молока та крові".
